بيتهوفن - كان المايسترو العظيم ، سيد شكل سوناتا ، طوال حياته يبحث عن جوانب جديدة من هذا النوع ، وطرق جديدة لترجمة أفكاره إلى ذلك.
حتى نهاية حياته ، كان الملحن مخلصًا للشرائع الكلاسيكية ، لكن في بحثه عن صوت جديد ، غالبًا ما تجاوز حدود الأسلوب ، فوجد نفسه على عتبة اكتشاف رومانسية جديدة غير معروفة بعد. عبقرية بيتهوفن هو أنه جلب سوناتا الكلاسيكية إلى ذروة الكمال وفتح نافذة لعالم جديد من التكوين.
أمثلة غير عادية لتفسير بيتهوفن لدورة سوناتا
في إطار شكل سوناتا ، حاول الملحن أكثر وأكثر في كثير من الأحيان الابتعاد عن التشكيل التقليدي ودورة سوناتا.
يمكن رؤية ذلك بالفعل في سوناتا الثانية ، حيث يقدم بدلاً من الدقائق شيرزو ، وهو ما سيفعله أكثر من مرة. يستخدم أنواع السوناتات غير التقليدية:
- آذار / مارس: في السوناتات رقم 10 و 12 و 28 ؛
- تلاوات مفيدة: في سوناتا №17.
- أريوسو: في سوناتا №31.
يفسر دورة سوناتا نفسها بحرية كبيرة. يتعامل بحرية مع تقاليد الأجزاء البطيئة والسريعة ، يبدأ بموسيقى بطيئة إلى سوناتا رقم 13 ، مونلايت سوناتا رقم 14. في سوناتا رقم 21 ، ما يسمى "أورورا" (بعض سوناتات بيتهوفن لها أسماء) ، يسبق الجزء الأخير نوع من المقدمة أو المقدمة ، يؤدي وظيفة الجزء الثاني. نلاحظ نوعًا من الانفتاح البطيء في الجزء الأول من سوناتا رقم 17.
غير راض عن بيتهوفن والعدد التقليدي للأجزاء في دورة سوناتا. أرقامه المكونة من جزأين 19 ، 20 ، 22 ، 24. 27 ، 32 سوناتا ، أكثر من عشرة سوناتات لديها هيكل من أربعة أجزاء.
لا يوجد سوناتا رورو على هذا النحو ليس له رقم سوناتا رقم 13 ورقم 14.
الاختلافات في بيانو سوناتاس بيتهوفن
الملحن L. بيتهوفن
يحتل مكانًا مهمًا في روائع سوناتة بيتهوفن أجزاءً تُفسَّر في شكل اختلافات. بشكل عام ، كانت تقنية الاختلاف ، الاختلاف على هذا النحو ، تستخدم على نطاق واسع في عمله. على مر السنين ، اكتسبت المزيد من الحرية وأصبحت ليست مثل الاختلافات الكلاسيكية.
الجزء الأول من سوناتا رقم 12 هو مثال ممتاز للاختلافات في تكوين شكل سوناتا. على الرغم من ثغراتها ، تعبر هذه الموسيقى عن مجموعة واسعة من المشاعر والحالات. إن الطبيعة الرعوية والتأملية لهذه القطعة الجميلة ، وليس أي شكل آخر غير الاختلاف ، يمكن أن تعبر عن هذا بأمان وإخلاص.
وصف المؤلف نفسه حالة هذا الجزء "الخشوع التقدمي". هذه الأفكار من الروح حالمة ، المحاصرين في الطبيعة ، والسيرة الذاتية بعمق. في محاولة للهروب من أفكار الفكر والانغماس في التأمل في بيئة جميلة ، ينتهي كل مرة مع عودة المزيد من الأفكار البائسة. لا عجب بعد هذه الاختلافات أن مسيرة الجنازة. يستخدم التغير في هذه الحالة ببراعة كوسيلة لمراقبة الصراع الداخلي.
هذه "الانعكاسات في الذات" مليئة بالجزء الثاني "Appassionaty". ليس من قبيل الصدفة أن بعض الاختلافات تبدو في سجل منخفض ، وتغمر نفسها في الأفكار المظلمة ، ثم ترتفع إلى المستوى العلوي ، معبرة عن دفء الأمل. تنوع الموسيقى ينقل عدم استقرار مزاج البطل.
الجزء الثاني "Appasionaty" هو مكتوب في شكل اختلافات ...
مكتوبة نهائيات Sonat رقم 30 ورقم 32 أيضا في شكل الاختلافات. تتخلل موسيقى هذه الأجزاء ذكريات حالمة ، فهي ليست فعالة ، لكنها تأملية. موضوعاتهم عاطفية للغاية ومثيرة للاهتمام ، فهي ليست عاطفية بشكل حاد ، ولكن بالأحرى ضبط النفس ، مثل الذكريات من خلال منظور السنوات الماضية. كل اختلاف يحول صورة الحلم. في قلب البطل ، هناك أمل ، ثم رغبة في القتال ، بالتناوب مع اليأس ، ثم مرة أخرى عودة صورة الحلم.
ضباط في سوناتاس بيتهوفن
بيتهوفن يثري اختلافاته مع مبدأ جديد لنهج مجسمة لتكوين. كان بيتهوفن مشبعًا بتركيبة مجسمة لدرجة أنه قدمها أكثر وأكثر. تعد Polyphony جزءًا لا يتجزأ من التطوير في Sonata رقم 28 ، النهائي Sonata رقم 29 و 31.
في السنوات الأخيرة من الإبداع ، حدد بيتهوفن فكرة فلسفية مركزية تعمل عبر جميع الأعمال: الترابط والتداخل بين التناقضات في بعضها البعض. إن فكرة الصراع بين الخير والشر ، والنور والظلام ، التي انعكست بوضوح شديد وحاد في السنوات الوسطى ، تحولت مع نهاية عمله إلى التفكير العميق بأن النصر في المحاكمات لا يأتي في معركة بطولية ، ولكن من خلال إعادة التفكير والقوة الروحية.
لذلك ، في سوناتا له في وقت لاحق يأتي إلى الشرير ، كما إلى تاج التطور الدرامي. لقد أدرك أخيرًا أنه يمكن أن يصبح نتيجة للموسيقى ، إلى حدٍ كبير ومثيرة للحزن ، وبعدها لا يمكن أن تستمر الحياة. شرود - الخيار الوحيد الممكن. وهكذا تحدث عن fugu النهائي لسوناتا رقم 29 G. Neuhaus.
أصعب شرود في سوناتا №29 ...
بعد المعاناة والاضطراب ، عندما يختفي الأمل الأخير ، لا توجد عواطف ، لا مشاعر ، كل ما تبقى هو القدرة على التفكير. بارد العقل الرصين ، ويتجسد في polyphony. من ناحية أخرى ، هناك نداء للدين والوحدة مع الله.
سيكون من غير المناسب تمامًا إكمال هذا النوع من الموسيقى بتشكيلة ممتعة أو هادئة. سيكون هذا خلافًا صارخًا مع مفهومه بالكامل.
أصبح شرود سوناتا رقم 30 النهائي كابوسا لفناني الأداء. انها ضخمة ، واثنين من الظلام ومعقدة للغاية. خلق هذا fugu ، حاول الملحن أن يجسد فكرة انتصار العقل على العواطف. لا توجد في الواقع مشاعر قوية ، فالتطور الموسيقي متقلب ومدروس.
ينتهي سوناتا رقم 31 أيضًا بنهاية متعددة الألحان. ومع ذلك ، هنا ، بعد حلقة fugiene متعددة الألحان بحتة ، يعود نمط نسيج متجانس ، مما يوحي بأن المبدأ العاطفي والعقلاني في حياتنا متساوون.
ترك تعليقك