الفريد شنيتيك: اجعلوا فيلم الموسيقى أولاً

الموسيقى اليوم تخترق جميع مجالات حياتنا. بدلا من ذلك ، يمكننا أن نقول أنه لا يوجد مكان مثل أصوات الموسيقى. بطبيعة الحال ، وهذا ينطبق تماما على السينما. ذات مرة ، كانت الأوقات التي كانت تُعرض فيها الأفلام فقط في دور السينما ورسام البيانو تكمل ما كان يحدث على الشاشة بمسرحياته.

تم استبدال الأفلام الصامتة بأفلام صوتية ، ثم علمنا بصوت ستيريو ، ثم أصبحت الصورة ثلاثية الأبعاد شائعة. وطوال هذا الوقت ، كانت الموسيقى في الأفلام موجودة باستمرار ، وكانت عنصرًا ضروريًا.

لكن رواد السينما ، الممتصين في مؤامرة الفيلم ، لا يفكرون دائمًا في السؤال: ومن يفعل إنشاء موسيقى الفيلم. وهناك سؤال أكثر إثارة للاهتمام: إذا كان هناك الكثير من الأفلام ، بالأمس واليوم والغد ، فأين يمكنك الحصول على الكثير من الموسيقى لتغطية الأعمال الدرامية والمآسي مع الكوميديا ​​وجميع الأفلام الأخرى؟

عن عمل ملحنين السينما

كم عدد الأفلام - الكثير من الموسيقى ، ولا يمكنك الجدال مع ذلك. لذا ، يجب أن تكون الموسيقى مكونة ومُنفّذة وتسجيلها في الموسيقى التصويرية لأي فيلم. ولكن قبل أن يبدأ مهندس الصوت في تسجيل الصوت ، من الضروري أن يقوم شخص ما بتأليف الموسيقى. وهذا بالضبط ما يفعله ملحنو الأفلام.

ومع ذلك ، تحتاج إلى محاولة تحديد أنواع موسيقى الأفلام:

• توضيحية ، مع التركيز على الأحداث والإجراءات ، وفي الواقع - أبسط ؛
• مشهور بالفعل ، بدا مرة واحدة ، وكثيراً ما الكلاسيكية (ربما شعبية)
• قد تتضمن الموسيقى المكتوبة خصيصًا لفيلم معين لحظات توضيحية ومواضيع وأرقام فردية مفيدة وأغاني وما إلى ذلك.

لكن الميزة المشتركة لجميع هذه الأنواع هي أن الموسيقى في الأفلام لا تشغل المكان الأكثر أهمية.

وهكذا يجبر الملحن السينمائي على "أن يكون خادماً" للمؤامرة ، والأحداث ، والأبطال ، وكل ما يراه مشاهد الفيلم (والتلفزيون).

كانت هناك حاجة إلى هذه الحجج لإثبات والتأكيد على الصعوبة والاعتماد الفني معين من الملحن السينما.

ثم يصبح واضحاً حجم المواهب ، عبقرية الملحن الفريد شنيتيكالذي تمكن من إعلان نفسه بصوت كامل ، أولاً من خلال عمله كملحن سينمائي.

لماذا يحتاج شنيتكا إلى موسيقى الأفلام؟

من ناحية ، الجواب بسيط: في المدرسة التحفظية والدراسات العليا ، يتم الانتهاء من التدريب (1958-1961) ، والعمل التدريسي ليس بعد الإبداع. لم يكن أحد في عجلة من أمره لأداء وأداء موسيقى الملحن الشاب ألفريد شنيتيك.

ثم يبقى شيء واحد: كتابة الموسيقى للأفلام وتطوير لغتها وأسلوبها الخاص. لحسن الحظ ، هناك حاجة إلى موسيقى الأفلام دائمًا.

في وقت لاحق ، سيقول الملحن نفسه أنه ابتداءً من بداية الستينيات "سيضطر إلى كتابة موسيقى سينمائية لمدة 20 عامًا." هذا هو العمل الأساسي للملحن "للحصول على الخبز" ، وفرصة ممتازة للبحث والتجريب.

Schnitke هو أحد الملحنين الذين تمكنوا من تجاوز إطار عمل المخرج وفي نفس الوقت لا ينتجون الموسيقى "المطبقة" فقط. السبب في ذلك - عبقرية السيد وأداء ضخم.

من 1961 إلى 1998 (سنة الموت) ، تم كتابة الموسيقى لأكثر من 80 فيلما كاريكاتوريا. تنوعت أنواع الأفلام مع موسيقى شنيتك بشكل كبير: من المأساة العالية إلى الكوميديا ​​والمهزلة والأفلام عن الرياضة. الأسلوب واللغة الموسيقية لشنيتك في الأعمال السينمائية متنوعة للغاية ومتناقضة. سيكتب نقاد الموسيقى أنه (أ. شنيتيك) يغطي كل ما هو مطلوب ، ويستخدم كل ما تم اختراعه (في الموسيقى) قبله.

لذلك تبين أن موسيقى فيلم ألفريد شنيتيك هي المفتاح لفهم موسيقاه ، التي تم إنشاؤها في أنواع أكاديمية جادة.

حول أفضل الأفلام مع الموسيقى Schnittke

بالطبع ، إنهم يستحقون كل الاهتمام ، ولكن من الصعب معرفة كل شيء ، لذلك - فقط بحاجة إلى ذكر القليل منها:

• "المفوض" (دير أ. أسكولدوف) - تم حظره لأكثر من 20 عامًا لأسباب أيديولوجية ، لكن لا يزال الجمهور يشاهد الفيلم ؛
• "محطة بيلاروسيا" - خصيصًا لفيلم ب. أوكودزهافا ، تم تأليف أغنية تبدو وكأنها مسيرة (فرقة موسيقية وبقية الموسيقى تنتمي إلى A. Schnittke) ؛
• "الرياضة ، الرياضة ، الرياضة" (dir. E.Klimov) ؛
• "العم فانيا" (دير أ. ميخالكوف كونشالوفسكي) ؛
• "العذاب" (دير E.Klimov) - الشخصية الرئيسية - G.Rasputin ؛
• "السفينة البيضاء" - بناءً على قصة Ch.Aitmatov ؛
• "حكاية كيف تزوج القيصر بيتر أراب" (دير ميتا) - بناءً على أعمال أ. بوشكين حول القيصر بيتر ؛
• "المآسي الصغيرة" (من إخراج M. Schweizer) - استنادًا إلى أعمال A. Pushkin ؛
• "حكاية التجول" (تأليف أ. ميتا) ؛
• "Dead Souls" (من إخراج M. Schweizer) - إلى جانب موسيقى الفيلم ، هناك أيضًا "Gogol Suite" لمسرحية "Tagliza" في Taganka ؛
• "The Master and Margarita" (dir. J. Kara) - كان مصير الفيلم والطريق إلى الجمهور أمرًا صعبًا ومثيراً للجدل ، ولكن يمكن العثور على نسخة الفيلم على الويب اليوم.

العناوين تعطي فكرة عن المواضيع والمواضيع. المزيد من القراء الأذكياء سوف يهتمون بأسماء المخرجين ، من بينهم العديد من الأسماء المعروفة والمهمة.

وهناك أيضًا موسيقى للرسوم الكاريكاتورية ، مثل "Glass Harmonica" ، حيث يبدأ المخرج أ. خرزانوفسكي من خلال هذا النوع من الموسيقى والموسيقى للأطفال بقلم أ. شنيتكوف ، في محادثة حول روائع الفنون البصرية.

لكن أصدقاءه سيقولون أفضل ما في موسيقى الأفلام A. Schnittke: المخرجون ، المؤدون ، الملحنون.

على الأصل القومي في الموسيقى Schnittke و polystylistics

يرتبط هذا عادةً بالجنسية والتقاليد الأسرية والشعور بالانتماء إلى ثقافة روحية معينة.

بدايات الألمانية واليهودية والروسية دمجت معا في شنيتيك. إنه أمر صعب ، إنه أمر غير معتاد ، إنه غير عادي ، لكنه في الوقت نفسه بسيط وموهوب ، كيف يمكن أن "يندمج" معًا مبدع موسيقي لامع.

مصطلح بولي (بولي) - ترجم باسم كثير بالإشارة إلى موسيقى Schnittke ، فإن هذا يعني أن مجموعة متنوعة من الأساليب والأنواع والاتجاهات تنعكس وتظهر: الكلاسيكية ، والطليعية ، والشعارات القديمة والهتافات الروحية ، الفالس اليومية ، البولكا ، المسيرات ، الأغاني ، موسيقى الجيتار ، الجاز ، إلخ.

استخدم الملحن تقنيات polystylistics و collage ، بالإضافة إلى نوع من "المسرح الآلي" (خصوصية وأشجار محددة بوضوح). التوازن الدقيق في الصوت والدراما المنطقية يمنحان التوجه المستهدف وينظمان تطوير مادة شديدة التلويث ، ويميزان بين الحجية والوفيق ، ويؤكدان في نهاية المطاف على مثالية إيجابية عالية.

حول الرئيسي والمهم

نصوغ الأفكار:

• من خلال الحدث السينمائي ، قصة الفيلم ، فإن موسيقى ألفريد شنيتيك تجعل المرء يفكر في المهم ، الشيء الرئيسي في حياة الفرد والمجتمع والأمة للبشرية جمعاء ؛
• قال شنيتك ذات مرة إن الموسيقى "تسمع صرخات من الزمن". ولا يهم على الإطلاق ما يقال. الأهم من ذلك بكثير هو أن السيد يتفهم ويشرح ويترجم "صيحات وعويشات وكلمات وسماسرة" من معاصريه إلى أصوات موسيقية. لذلك ، سوف يسمع المعاصرون وذريتهم ما بدا في نفوسنا.
• يتحدث شنيتيك إلى مستمعه بلغة الموسيقى عن الأشياء المهمة. ولكن يجب تعلم هذه اللغة لفهمها ، عندها فقط سوف يأتي فهم أفكار الملحن ؛
• الموسيقى السينمائية Schnittke - يمكن أن تساعد في الفهم ، لأن هناك سلسلة من مقاطع الفيديو ، لأن الاستماع والمراقبة في نفس الوقت أسهل قليلاً.

وبعد ذلك - لقاء مع موسيقى ألفريد شنيتيك ، عبقرية النصف الثاني من القرن العشرين. لا أحد يعد بأنه سيكون سهلاً ، لكن من الضروري العثور على شخص في نفسك لفهم ما ينبغي أن يكون الشيء الرئيسي في الحياة.