س. تانييف "جون دمشق"
هذا العمل على أداء العرض الأول تطرق إلى قلوب وأرواح الجمهور لدرجة أنه كان يطلق عليه على الفور قداس الروسية. وبالفعل ، كان "جون دمشق" - كاناتا ذات محتوى غنائي وفلسفي ، أول ابتكار لسيرجي تاناييف البالغ من العمر ثمانية وعشرين عامًا ، والذي ظهرت فيه مهارة وموهبة الموسيقي بشكل مقنع. تمكن التلميذ الموهوب من تشايكوفسكي العظيم من تجسيد أفكاره بمهارة وتوليفها في هذا العمل من شدة الكلاسيكيات والأغاني الرومانسية ، بحيث أصبح في إبداع الملحن ذروته الأولى.
تاريخ الخلق
في الثمانينيات من القرن الماضي ، كانت موسكو بأكملها تتطلع إلى تكريس كاتدرائية المسيح المخلص الرائعة ، والتي امتدت تاريخها لسبعين عامًا طويلًا. كما لم يرغب سيرجي إيفانوفيتش في الابتعاد عن مثل هذا الحدث الكبير ، بعد أن قرر كتابة نوع من "الكنسية الأرثوذكسية" لقضاء عطلة مهمة. وأمر الشاعر يعقوب بولونسكي بنص ذي محتوى فلسفي معمم ، يستند إلى ترانيم الكنيسة الأرثوذكسية. لسوء الحظ ، لم يكتب الملحن هذا العمل أبدًا لأسباب معينة ، ولكنه كان تمهيدًا لعمل آخر كرسه تانييف لذكرى معلمه الذي يحظى باحترام كبير ، نيكولاي غريغوريفيتش روبينشتاين ، الذي توفي في الوقت المناسب.
بعد مرور عام على وفاة الموسيقي البارز ، شارك تانييف في حفل موسيقي تذكاري ، حيث كان أحد فناني الأداء الثلاثي الذي كتبه تشايكوفسكي ومكرسًا ل N. روبنشتاين - وهو نوع من كتلة جنازة الآلات الموسيقية المعروفة باسم الملحن "في ذكرى الفنان الكبير". حفز هذا العمل سيرجي إيفانوفيتش تخليدا لمعلمه الحبيب لإنشاء قداسه. ومع ذلك ، فقد قرر الملحن الآن أن يأخذ جزءًا من القصيدة من تأليف أليكسي تولستوي "جون دمشق". استمر تكوين العمل لفترة طويلة ، حيث استغرقت دراسة دقيقة للموضوعات الموسيقية للكاناتا تانييف وقتًا طويلاً. تم الانتهاء من النتيجة في أوائل عام 1884 ، وأقيم العرض الأول لـ "جون دمشق" في قاعة الجمعية النبيلة التابعة للجمعية الموسيقية الروسية الإمبراطورية ، التي ترأس روبنشتاين فرعها في موسكو قبل وفاته. استمع جمهور سان بطرسبرغ إلى تانييف كانتاتا بعد ثلاث سنوات فقط.
حقائق مثيرة للاهتمام
- قبل أن يكتب تانييف كانتاتا "جون دوماسكين" ، كان مؤلفًا لعدد كافٍ من المؤلفات الموسيقية المختلفة. ومع ذلك ، فإن الملحن الدقيق ترقيم هذا العمل فقط على أنه رقم 1.
- عند مطالبته بشكل لا يصدق ، قام تاناييف ، أثناء تأليف العديد من أعماله ، بمعاملتها كمهام تكنولوجية ، أي أنها كانت ، كما كانت ، في المرحلة التالية في الطريق إلى النتيجة المرجوة ، لذلك لم يعتبر من الضروري نشر العديد من إبداعاته. كانتاتا "جون دمشق" - هو أول عمل للمؤلف الذي نشره الناشر.
- غالبًا ما عبر النقاد عن رفضهم لعمل تانييف ، متهمين إياه بأنه ذكي وحتى يفتقر إلى المواهب. ومع ذلك ، أجبر "جون دمشق" العديد من الأشخاص الذين يرغبون في سوء المعاملة على إلقاء نظرة مختلفة على هدية الملحن الذي كتبه سيرجي إيفانوفيتش. بعد نجاح العرض الأول للعمل بدأ الاحتفال يستحق معرفة ومهارات المؤلف. وتمت مقارنة القدرة على بناء نسيج مجسمة مع باخ نفسه.
- من المحتمل جدًا أن بيوتر إيليتش تشايكوفسكي ، بعد عشر سنوات ، استخدم الهتاف "مع راحة القديسين في سلام" في "سيمفونية مثيرة للشفقة" الرائعة كرمز قاسي للموت تحت تأثير كانتونات تانييف. يبدو الاقتباس مختلفًا تمامًا ، ولكنه يذكرنا تمامًا بـ "جون دمشق".
- إن قصيدة سيرجي تانييف "جون دمشق" تستحق بكلمة "القداس الروسي". القداس هو كتلة جنازة تؤدى في العبادة الكاثوليكية في ذكرى المتوفى.
- يوحنا الدمشقي - أبرار الكنيسة الأرثوذكسية المسيحية ، وقد تم تدنيسه. لا يزال الشاعر واللاهوتي الأسطوري ، الذين كانت شرائعهم ، أعمالاً شعرية ملحوظة ، يستخدمون في عبادة الكنيسة الأرثوذكسية اليوم.
- وفقًا لأسطورة قديمة ، فإن الأيقونة العنيفة للإمبراطور البيزنطي ليو إيسافر ، الذي اشتعلت به الكراهية لجون دمشق ، الذي دافع عن القديسين ، شوهته في أعين حاكم الخلافة الأموية: من المفترض أن الأبرار عرضوا عليه المساعدة في السيطرة على سوريا. أمر السيد الغاضب بقطع يد الأب المقدس على يده اليمنى. بإغلاق يديه ووضع يده ، بدأ يوحنا يسأل والدة الله ، يصلي أمام صورتها من أجل شفاءه. عند الاستيقاظ في صباح اليوم التالي ، شعر أن الفرشاة نمت بطريقة رائعة. بامتنان ، فرض اللاهوتي على الجزء السفلي من الأيقونة الخطوط العريضة لليد ، التي انسكبت من الفضة. هكذا ظهرت أيقونة المعجزة ، والتي أصبحت تُعرف باسم "الأيادي الثلاثة".
المحتوى
عند اختيار أساس أدبي لكاناتا ، ركز تاناييف انتباهه على قصيدة الكونت أليكسي تولستوي "جون دمشق". هذا المقال ، على الرغم من سرده عن حياة الأب الأقدس ، مؤلف التراتيل الروحية ، هو بطبيعته عمل رومانسي حقيقي يميز بين نبل وبساطة العرض. أخذ سيرجي إيفانوفيتش من قصيدة تولستوي مقطعًا صغيرًا واحدًا يناسب خطة الملحن ، وهي المقطع الخامس من الفصل الثامن. يحكي هذا الجزء من العمل عن بقاء يوحنا في دير الدير. تم منع الراهب الأصلي من الكتابة دون إذن ، وطاع جون هذا دون سؤال. ولكن في يوم من الأيام توفي راهب في دير الدير. طلب شقيق المتوفى ، الذي عاش أيضًا في الدير ، من الراهب يوحنا أن يصنع تروبيون حلو في رحيله. لم يستطع جون رفض أقرباء المتوفى غير المعقول والوفاء بطلبه ، الذي عوقب من أجله ، على الرغم من أنه سُرعان ما غُفر.
إن محتوى هذا الجزء من القصيدة يناسب تمامًا ما كان يقصده الملحن في الأنشودة الخاصة به - إنها هتافات مقدسة ، انعكس فيها المؤلف على ما سيحدث بعد حياته: لقد كان خائفًا من العالم الجديد وأمل أن يغفر الخطايا. كانت آيات تولد قصيدة أليكسي تولستوي ، بحسب تانييف ، مناسبة تمامًا للحدث المحزن الذي قرر الملحن أن يكتب هذا العمل.
تبدأ الأنشودة بمقدمة أوركسترا صغيرة. في ذلك ، اعتبر تانييف أنه من المهم استخدام صوت ترديد الكنيسة الشهيرة "مع القديسين لله" ، والذي يلعب طوال العمل بأكمله دورًا مهمًا للغاية ، حيث اخترق تكوين الأنشودة في الجزء الأول والأخير. في البداية ، كان الموضوع على شكل كورال حزين ، يعكس التضحية ، يحدث على النفخ والخيوط والأدوات. ثم ، على خلفية الأصوات المستمرة للباسون والقرون الفرنسية ، فإنه يبدو أوكتافًا في الأوتار ، ثم يلف في ظهورهم المنقوشة ، التي تشبه أنين الحزينة ، تدريجياً.
مقدمة لأصوات جوقة ألتو ، والتي ، لمرافقة الصوت الثلاثي السبر للأدوات الوترية ، تغني "أنا ذاهب إلى مسار غير معروف" ، يبشر ببداية الجزء الأول من الأنشودة. يختلف موضوع الشوائب بشكل كبير عن موضوع كورال المقدمة: فهو أكثر إيقاعًا ومتحركة ، خطه لحني مليء بالقفزات الفاصلة الواسعة. بعد altos ، يدخل السوبرانو مجال نسيج مجسمة ، ثم الباص ، تليها التينور. علاوة على ذلك ، كما هو الحال في موضوع الجوقة ، وفي المرافقة الآلية ، هناك تطور ديناميكي معزز. يرتفع صوت الأوركسترا إلى أعلى ، وفي بعض الأحيان يكرر الأجزاء الموسيقية ، لا يؤدي فقط دور المرافقة ، ولكن أيضًا الدور المنفرد.
الموضوع التالي ، الذي يلعب دور الاستراحة ويبدأ بكلمات "تلاشت نظري ، برد صدري" ، فصل الملحن عن الموضوع الرئيسي بجزء صغير فعال ذو طابع مهيب. إن موضوع القسم الأوسط من تجويدهم على البكاء يؤكد على المزاج المأساوي.
الجزء الثاني ، بدءاً بعبارة "لكنني أنام إلى الأبد" ، يختلف عن نسيج الحبل الأول والشخصية الفاتنة. ويشمل قسمين. يبدأ الأول دون مرافقة مفيدة ، وفي القسم الثاني تدخل الأوركسترا ويتغير كل شيء: يتم تسريع الخطى وتصبح الديناميات أكثر قوة. يتزايد التوتر ، الأمر الذي يؤدي إلى ذروة قوية ، ويأتي في الجزء الثالث النهائي - وهو نصب تذكاري مذهل للشرود. كانتاتا تنتهي بهدوء شديد وبهدوء.
في الثقافة الموسيقية الروسية ، كانت الكنسية "جون دمشق" في مكان خاص ، حيث لم يدفع أي من الملحنين المحليين باستثناء تاناييف أعمال كورال ، أي الكانتاتا ، كثيرًا من الاهتمام في عمله. لم تكن هذه المقالة من قبل المايسترو البارز مجرد محك لأبحاثه الشاملة ، بل كانت أيضًا عملاً بدأ تطوير النسخة العلمانية لهذا النوع في الموسيقى الروسية.
ترك تعليقك